马兰花高考题,马兰花全国卷

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5.苦学的日子也是难得的好日子 阅读答案

6.《空降利刃》制片人介绍下呀？

7.这是什么花求解

8.介绍说最近比较火的空降利刃是吴晓梅制作的，她其他还有些什么作品呀？

1982年，8集电视连续剧《虾球传》在广东电视台播出，创下了逆天的收视奇迹。这是我国内地继《敌营十八年》后，拍摄制作的第二部电视连续剧。

而今39年过去了，当年红极一时的4大主演，又有着怎样不为人知的命运变故呢？

《虾球传》是根据著名作家黄谷柳的同名小说改编的，他1908年出生于越南海防市，祖上是华侨。黄谷柳参加过淞沪会战和南京保卫战，解放后还参加了抗美援朝。1952年，黄谷柳加入中国作家协会，1977年，他突发脑溢血在北京去世，享年69岁。

除了《虾球传》，黄谷柳创作的**文学剧本《七十二家房客》也脍炙人口。

《虾球传》讲述的故事发生在1947年的香港，虾球是穷苦人家的孩子，他还没出生，父亲就去美国当苦力做“猪仔”，母亲含辛茹苦将他拉扯大。

因家庭贫困加上时局动荡，虾球早早辍学，在街头摆地摊帮助母亲养家。后来虾球认识了流氓王狗仔，被对方利用搞非法活动。王狗仔被抓后，虾球侥幸逃脱。

在船家女阿娣的介绍下，虾球成了“鳄鱼头”手下的伙计。“鳄鱼头”一直从事非法活动，虾球不明真相，拼死为他卖命。后来虾球认识了香港抗战自卫队员丁大哥，在他的介绍下，虾球加入了东江游击队，并成长为一名坚强的游击队战士。

《虾球传》是广东电视台制作的第一部电视剧，当年红极一时。据报道，该剧在上海热播期间，很多人挤在一个小木楼里收看《虾球传》。由于人多太拥挤，小木楼竟坍塌了，导致14人死伤。

见该剧太火爆，香港电视台购买了《虾球传》的播放权，因此《虾球传》成为第一部打入香港、东南亚的大陆连续剧。此后广东电视剧与北京、上海电视剧，形成三足鼎立之势。

该剧的主题曲《游子吟》，由著名歌星成方圆演唱。成方圆也因《虾球传》红极一时。

钟浩祖籍广东，1964年出生，在湖南长大，14岁考入中国儿童艺术剧院与中央戏剧学院联合主办的儿童剧演员班。

据当时的招考老师回忆，是钟浩那双乌溜溜的大眼睛，和浑身的机灵劲吸引了他们。经过3年的系统学习，钟浩以全优的成绩毕业了，被分配到中国儿童艺术剧院工作。而入学前，他却连普通话都讲不好。

1982年，《虾球传》在全国热播，小小年纪的钟浩红极一时。紧接着，他又在**《雷雨》中扮演二少爷“周冲”。这部影片也为钟浩带来了巨大的影响。

后来他又相继推出了《穿校服官的女兵》《党小组长》《我要当冠军》《聊斋》《起步停车》等影视剧。然而，爆红的钟浩却心事重重，在剧组过得并不快乐。原因是他觉得自己只有初中文化程度，与剧组的一些艺术家相比，感觉差距太大了。

1986年，钟浩通过刻苦自学，顺利地通过了全国成人高考，成为中央戏剧学院表演干部进修班的学员。毕业后，钟浩既演戏又导戏，全方位展示自己的才华。他主要执导了《月光摇篮曲》《小蝌蚪找妈妈》《马兰花》《东海人鱼》等众多儿童剧。

从艺以来，钟浩荣获过中国戏曲“梅花奖”等众多殊荣，并享受国务院政府津贴，是国家一级导演。

麦文燕祖籍广东，1964年出生于北京。少女时代的麦文燕天生丽质，是人见人爱的小美女。麦文燕不仅高挑漂亮，而且多才多艺，颇有表演潜质。

1980年，麦文燕考入广东电视台演员剧团。《虾球传》是她接拍的第一部影视作品，一出道就大红大紫。

此后，麦文燕又主演了上海**制片厂出品的《午夜两点》，还推出了《上海屋檐下》《秦可卿之谜》《血总是热的》《这不是误会》《绞索下的交易》《芙蓉镇》等众多影片，成为上世纪80年代最红的女星之一。

麦文燕的妹妹麦小琴也是80年代的知名演员，她毕业于北京**学院表演系，后留校任教。

麦小琴主演了《蓝色的婚纱》《两宫皇太后》《狂盗》《寻找魔鬼》等多部影片，还主演了电视剧《卖火柴的小女孩》。上世纪80年代，麦文燕与妹妹共同闪耀影坛，成为一对耀眼的姐妹花。

2002年，麦文燕回国内发展，参演过电视剧《我和我的父亲》。这部电视剧是为前奥运体操冠军刘璇量身定做的。

麦文燕有过一次失败婚姻，现今的婚姻状况成谜。

卢海潮在《虾球传》中饰演反派“鳄鱼头”，让观众记忆犹新。他1946年出生于广州，是著名的粤剧演员。

卢海潮的哥哥卢海鹏是香港著名演员，与周润发是艺员班的同学。卢海鹏因为主演影片《夺命金》，获得第31届香港**“金像奖”最佳男配角奖。

主演《虾球传》成名后，卢海潮又参演了《柳毅传书》《山乡风云》《外地媳妇本地郎》《方谬神探》《广州人家》等影视剧。

卢海潮的妻子陈小莎是著名的粤剧导演。陈小莎出身粤剧世家，父亲、哥哥、姐姐都是著名的粤剧演员。

卢海潮的儿子名叫卢俊宇，是广东电视台的著名节目主持人。

2009年6月8日，66岁的陈小莎因突发脑溢血，在广州一家医院不幸离世。比妻子小3岁的卢海潮，沉浸在悲痛中。

在《虾球传》中，闪增宏饰演的“牛仔”是虾球的朋友。一次虾球的母亲得病了，因无钱医治，牛仔与虾球一起偷东西，准备卖钱给母亲治病。他们不幸被鳄鱼头的手下发现了，虾球成功逃脱，牛仔被抓住了。

鳄鱼头要剁了牛仔的双手，虾球赶来，巧妙将牛仔救走。闪增宏饰演的“牛仔”仗义、可爱，给观众留下了深刻印象。

闪增宏1963年出生于北京，1980年从中央戏剧学院毕业后，被分配到中国儿童艺术剧院工作。他的个人条件很好，当年被文化部特批为尖子演员。

1982年，闪增宏因主演《虾球传》成名后戏约不断，又相继参演了《火烧圆明园》《垂帘听政》《邮缘》《漂泊奇遇》《家乡浪漫曲》等众多影片。

不仅如此，他还在《一代风流》《寻找回来的世界》《无事不生非》等电视剧中扮演重要角色。上世纪80年代，闪增宏是最知名的演员之一。

1991年，28岁的闪增宏被评为国家一级演员。此后他又接拍了《红楼梦》《洪流》《车事总多磨》《甜蜜的事业》《无雪的冬天》等众多影视剧。

2000年之后，闪增宏基本退居幕后，主要在团里从事儿童剧的导演工作。当时经常有剧组找他拍戏，演一部戏的片酬是他执导一部儿童剧的上百倍。但闪增宏没有动心，在团里兢兢业业地从事导演工作。

闪增宏担任过中国儿童艺术剧院的副院长，后又担任中国儿童艺术剧院的艺术总监。生活中的闪增宏是超级球迷，经常熬夜看足球比赛。

钟浩、麦文燕、卢海潮、闪增宏，82版《虾球传》中这4位主演，当年因这部戏红极一时，人生发生了改变。可时光流逝，世事变迁，39年过去了，他们的人生命运也发生了很大的变化。

可不管时光如何流转，他们在《虾球传》中塑造的经典角色，永远被观众喜欢并称道，永远留在了观众的记忆深处！

-END-

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"意识流"本是心理学的一个概念。威廉?詹姆斯在《心理学原理》里对

这个概念进行了解释："意识并不是片断的衔接，而是流动的。用一条'河'或

者一股'流水'的比喻来表达它是最自然的了。此后，我们再说起它的时候，

就叫它做思想流，意识流或者是主观生活之流吧。"其后"意识流"在20世纪20

年代至40年代开始进入文艺学领域，据瞿世镜在《意识流概论》中提出，英

国小说家梅?辛克莱在其评论文章中首次使用了"意识流"这个术语。作为一

种创作方法的"意识流"，除了把威廉?詹姆斯的"意识流"说作为哲学基础外，

还直接吸收了奥地利精神病医生弗洛伊德的精神分析法、法国哲学家柏格森

的"心理时间"等概念，直接表现社会人物的心理和潜意识，打破了由作家出

面介入介绍人物、安排情节、评论人物心理活动的传统文学的创作方法。

意识流创作方法的艺术特征与现代主义作家的基本文艺观——重主观表现，重艺术表现，重形式创新——互相吻合，因此现代主义各种文学流派在不同程度上都运用了意识流创作方法，在这个意义上来说，意识流是现代主义的基本创作方法，在中国当代文艺思潮范畴内，现代派创作流派，如朦胧诗、意识流、荒诞派、黑色幽默、象征主义、魔幻现实主义等都刻上了意识流创作手法的烙印，其中当然以意识流小说与意识流创作手法的联系最紧密。

西方现代心理学一般认为人的意识结构是一种三层复合式结构，即意识、

前意识、无意识。弗洛伊德将意识描述为海洋冰山上冒出洋面的顶端，或是

一个有浓淡层次的光环里的中心亮点；而无意识则是冰山潜于水下的更多部

分，或是光环中心亮点以外的逐渐浑然了的领域；美国心理学家威廉?詹姆

斯提出"意识流"概念以描述整个意识结构的动态特征；英国女作家弗吉尼亚

伍尔芙在一篇题为《现代小说》的论文里说："头脑接受千千万万个印象

——细小的、奇异的、倏忽而逝的，或者用锋利的钢刀镌刻下来的。这些印

象来自四面八方，宛然一阵阵坠落的微尘……生活并不是一连串左右对称的

马车车灯，生活是一圈光晕，一个始终包围着我们意识的半透明层。"

意识流小说不仅要表现出"海洋冰山"的"顶端"、"光环里的中心亮点"、

"左右对称的马车车灯"这种种呈静态特征的意识形式，还要挖掘出"冰山潜于

水下的更多部分"、"中心亮点以外的逐渐浑然了的领域"、"始终包围着我们

意识的半透明层"等呈动态特征的意识形式。与此目标相适应，意识型创作方

法与其他型态的创作方式在创作技巧上的区别主要体现为多样化的、偏重私

人隐密的、个性化的心理描写形式：自由联想、内心独白、感官印象、梦境

幻觉等。中国当代意识流小说也没有超出这个大范围。

自由联想：不同于传统小说中具有明显内在联系的联想，意识流中的联

想是无序的，具有随意性、跳跃性、个人化的特点。如在《海的梦》（王蒙）

里，主人公，五十二岁没有见海的翻译家缪可言在快见到海时心情激动："海，

海！是高尔基的暴风雨前的海吗？是安徒生的绚烂多姿、光怪陆离的海吗？

还是他亲自呕心沥血地翻译过的杰克?伦敦或者海明威所描绘的海呢？也许，

那是李姆斯基?柯萨考夫的《谢赫拉萨达组曲》里的古老的、阿拉伯人的海

吧？"而在《海与灯塔》（孔捷生）里，锦平在离开城市去海南（当年的知

青旧地）出差时："桅杆上的旗呼啦啦地展开。城市低落下去，贴近波动的水

平线，天空愈见辽阔。呵，城市。蓝天被挤压在两排高楼的缝隙，世界被嵌

在窗框里，还给窗格子分割成小小方块。/多辽阔的天，多深蓝的水"同是对

海的感觉，却极具个人特点：缪可言是个翻译家，他首先联想起的是译作；

锦平与丈夫志趣不投，对在城市生活感到压抑，渴望广阔的世界，景色在她

眼里也具有对比意义。

内心独白：是不加评述的纯粹内在意识的载体，展示着意识本身的真与

美。如《无主题变奏》（徐星）里，"我"自开篇起始即在喃喃自语："也许

我真的没有出息，也许。我搞不清除了我现有的一切以外，我还应该要什么。

我是什么？更要命的是我不等待什么。也许每个人都在等待，莫名其妙地等

待着，总是相信会发生点儿什么来改变现在自己的全部生活，可等待的是什

么你就是说不清楚。真的，我什么也不等待。这么说并不是要告诉你我与众

不同，其实在另外一个意义上我又太清楚该要什么了，要吃饭要干活儿……"

以此奠定了全文的基调：毫不隐晦地叙说自我感受，吐露心曲，表现了人与

人之间的隔膜。又如《蓝天绿海》，通篇运用了"我"的内心独白，向死去的

好友蛮子吐露自己的思念，对世界的厌恶，追逐名利时的疲惫，生活的不如

意……将情绪挥洒得淋漓尽致。

感官印象：注重作品中表现出的印象具有以人物为主体的感受，它是可

感可触而非虚无飘渺的，与修辞手法中的通感、暗示一脉相承。如《马兰花，

马兰花》（丁小琦）里，被远嫁的马兰花初到婆家时一夜无眠，她的感受是

相当郁闷与惊恐的："屋子象口倒扣的锅，又黑又闷。眼仁都被染黑了，睁着

和闭着一样，什么也看不见。一炕的人都睡死了似的，只有那高低粗细的鼻

鼾，如滚开的水锅里，冒出的大小不一的泡泡。当弄清没人知道你是睁着眼

时，你就这样看了一夜的黑。"又如《欢乐》里齐文栋饮了农药后的感受：

"紧接着咽喉的痛楚，一团熊熊的烈火在你的胃里翻滚起来，你听到自己的头

发梢子象燃烧的豆秸一样噼噼叭叭地响着，腐烂苹果的香气象浪潮一样涌来

涌去……但痛苦很快就消逝了，你大汗淋漓，四肢柔软，瞳孔紧密收缩，终

于缩得比针尖还小，黑暗如锅底一般罩下来。……你恍惚觉得有一只手牵着

你走，那只手很大很柔软，那人身上有一股熟皮子的味道……爹！我又见到

你啦，爹！……"

梦境幻觉：作为一种残缺的印象，一种荒诞的意象，体现出人物的潜意

识，为人物情绪的凸现提供了拼图。如《风筝飘带》里素素认识佳原后，做

了一个梦：佳原在马背上放风筝，风筝很简鄙，寒伧得叫人掉泪，但风筝飞

起来了，而且飞得比东风饭店的新楼还高，比大青山上的松树还高，比草原

上空的苍鹰还高，比吊着"无产阶级文化大革命胜利万岁"的气球还高，而她

变成了风筝上面的一根长长的飘带儿，也跟着风筝飞起来了……表现了少女

对爱情的美好憧憬，对生活的超越。

中国当代意识流小说在人物处理上，人物不再是一个"典型"。由于

人物的悲与喜，光明与黑暗，高尚与卑劣，对新生活的向往与对旧日的怀恋

等种种情感交织在一起，读者又要将自己代入人物内心才能领会文章内容，

所以读者无法立即对人物做出具体的善恶评价。如《欢乐》（莫言）里的齐

文栋，是个农村知识青年，在他第五次高考不中之后，"离开了苍老疲惫的家

门，象逃跑出一个恐怖的梦境"，经过一大湾子水，一块辣椒地，坐在自杀的

年青姑娘鱼翠翠的坟头浮想连翩，最后终于在这个宁静的晚上亲手结束了自

己的生命，进入了死亡的"欢乐"。齐文栋不是个脸谱式的人物，他的心理活

动和意识活动，独成一个世界：有屡试不第的压抑，有对母亲的怜悯、内疚，

有对哥嫂的不满、无奈，有对年青女子的生理欲望，有对鲁家三小子的羡慕、

妒忌，有对建仓夫妇的厌恶，有对高大同的好奇、惶然……在这里，我们看

不到作者对人物的隐性评价，只有人物失却控制的意识流动起作用。从这个

方面来说，意识流小说与传统小说有很大不同，如传统小说里与科举发生密

切联系的两个人物——范进、贾宝玉，在性格内核里都蕴含了作者的人生理

念，或讽刺什么，或褒扬什么，读者很容易领会，而在意识流小说里，作者

隐身幕后，读者不再意识到作者的存在，只意识到人物的存在。

作者的隐身，有赖于作者叙述角度的选择。意识流小说突破了传统的界限，多采用第一或第二人称。如《蓝天绿海》（刘索拉）以第一人称"我"描述自己的生活，通过回忆与强调突出与蛮子生死不渝的友情和"我"的感伤、郁闷、偏执、无所适从；又如《花豆》（高行健）通过年老的"我"在一个湿淋淋的下午，独对雨点向回忆中的青梅竹马的"你"的喃喃倾诉与思念，表现了几十年的风云，对往事的留恋和对错失的悔意；而前文提到的《欢乐》则采用第二人称"你"来表现齐文栋的内心。意识流小说也有用第三人称的，如李陀的《七奶奶》。小说深入七奶奶的心灵，写她的对可能爆炸的煤气罐的焦虑，对儿媳妇的不满，对童年生活的回忆。通过这些心理活动，读者可以大致了解七奶奶一生的轨迹，也能体会她守旧的渊源。但小说虽然用了第三人称"她"，也体现了一定社会内容，七奶奶却不象《红楼梦》里的贾母或刘姥姥，她没有具体的外貌，没有鲜明的性格，没有通过第三者观察的眼睛，更没有作者试图体现的褒贬倾向，因为作者并不是通过生活流程，

而是通过心理流程来展开文本的。

意识流小说则打破了逻辑的框框，有意淡化情节，突出人物的意识流程，用联想、想象、回忆、幻觉、梦境，打破时间之链，立体地、多层次地表现人生。如中国当代意识流小说的发韧之作《春之声》（王蒙），就是将主人公一生的经历压缩在不足三小时之内加以集中体现的。《春之声》的情节很简单：工程物理学家岳之峰决定回一趟阔别二十多年的家乡，结果坐上了一辆闷罐子车，在车里，他与一位用"小三洋"录音机播放德文音乐的妇女聊了几句天，下车后看见了闷罐子车的外表及崭新的火车头。情节虽简单，但由于作者采用了意识流创作手法，因而知觉时间无所不及：由车身轻轻的颤抖联想到童年的摇篮；由车轮撞击铁轨的噪音想起黄土高原的乡下；由闷罐子车联想起三个小时前他坐着的三叉戟飞机，又联想到自己的地主成份及二十二年的检讨；由南瓜香又联想到童年，人民物质生活的改善；由德文音乐想到法兰克福的孩子，西北高原的故乡，解放前北平的联欢，解放后的首都北京；由崭新的车头联想到约翰?斯特劳斯的《春之声圆舞曲》……作者通过从心理角度处理时间次序和空间位置，使读者在短短的篇幅内就领受到一个时间跨度很大的区域内的人生内容。在结构方面，意识流小说多以多线交叉或放射性思维方式来表现复杂的外部世界和人物的内心世界。如《风筝飘带》（王蒙）写一对青年男女素素与佳原一次约会的过程，通过素素的眼睛、回忆、联想与梦境，写尽了物质的压迫，文革的耽误，生活的艰辛，人们的不信任，对知识的向往，自强不息的精神，两情相悦的美好……这种结构方式与传统小说单一的因果关系式的，或"花开两朵，各表一支"分类式的结构可说有着极大的区别。

受中国传统创作方法的影响，中国当代意识流小说的创作方法又与西方意识流小说创作方法不尽相同，甚至有人认为两者并无渊源关系。王蒙虽被大家公认为是我国现代意识流小说的发轫作家，但他在谈小说创作时却说过，“请别以为写心理活动是属于外国人的专利，中国的诗歌就特别善于写心理活动，《红楼梦》有别于传统小说也恰恰在于它的心理描写。”“重视艺术联想，这是我一贯的思想，早在没有看到过任何意识流小说，甚至不知道意识流这个名词的时候，我就有这个主张了”。王蒙在承认自己读过一些外国小说的同时，更强调的是自己从鲁迅《野草》中受到启发，甚至是有意识地在回避自己的“意识流”创作与西方意识流文学的关系，他不愿意别人把自己的小说创作仅仅看作是受西方意识流小说的影响所致，相反，他极力在中国传统文学中寻找“意识流”的渊源。与王蒙相似，更有人把中国的意识流文学追溯到了20世纪初，并且还特别强调其独特的艺术渊源：“《狂人日记》是中国第一篇意识流小说”，“这篇小说与西方现代派的意识流作品并无瓜葛。……”由此可以看出，中国现代意识流小说虽然普遍被认为是受西方现代主义思潮的影响而产生，但因本土文学的影响，它仍保留着中国传统现实主义文学的印痕，带着浓厚的中国特色，是具有中国特色的意识流。下面，我们试着比较两者的差异。

首先，我们来回顾西方意识流产生的背景与理论依据。十九世纪末，英国和法国等老牌资本主义国家逐渐衰落，新兴资本主义国家国力迅速上升，从而使得国际社会矛盾日夜尖锐。而第二次世界大战又使整个资本主义社会经济萧条，社会机制遭到严重损坏。这样，各项保障制度的缺失，战争的创伤在人们的心中投下了难以扫除的阴影。人们普遍认为现实荒谬无稽，社会不可思议，人类猥琐无能，世界前途茫茫。悲观绝望，颓废沮丧的情绪弥漫于整个社会。所有这些尖锐的国家、社会矛盾和变化了人的思想使得越来越多的作家感觉到用古典主义和传统的小说描写已经无法揭示出日益恶化的社会现实，无法描绘出人们面对荒诞社会的真实内心，他们认为只有主观世界才是“最高真实”。意识流作家普鲁斯特就认为主观真实是“最基本的东西”，只有主观作品才是“唯一真实的著作”。乔伊斯也要求艺术家去表现“经验的真实”。而福克纳则认为作家只应写人类的“内心冲突”和“心灵深处亘古至今的真情实感”。维吉尼亚?沃尔芙也认为只有意识流才是生活，才是真实和道理，文学作品应当着力于表现这种错综复杂变化的“根本精神”，而不应该去描写“意识流”本身以外的事物。

就这样，意识流作家紧紧抓住了时代和社会在人们心里留下的阴影和梦幻，着力于书写人的内心世界，用浓墨和重彩，大胆自由地运用意识流小说形式，表达自己对社会的感受，揭示社会矛盾，揭示人们面对社会危机的心里病态。因此，意识流小说是西方现代社会意识的产物，它是在20世纪资本主义社会日益衰落和新的经济结构体系构建中和西方精神危机四伏的情况下，人们对自我进行重新定位后开掘出来的一片文学新领地。

意识流作家们的这种由写外转向写内，热衷于写内心生活的创作手法除同他们对世界对艺术总的看法相关联外，还深受法国哲学家柏格森的直觉主义、奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说和美国哲学家、心理学家威廉?詹姆斯的心理学等思想的影响。柏格森的非理性主义强调直觉是认识世界本体的惟一根据，“真实”只存在于“意识的不可分割的波动之中”；而奥地利精神病医生佛罗伊德对潜意识和无意识的充分肯定并把它看作生命力和意识活动的基础无疑是为意识流文学创作思想张目。而威廉?詹姆士认为宇宙间最根本的东西是“纯粹经验”，也即“意识之流”，它就是“现实”，除此之外不存在“任何品级高的现实”。这些理论，都深刻地影响了意识流作家们的创作。如福克纳就对柏格森的“心理时间”学说颇有研究，认为空间的作用不在其范围的大小，而在于它的象征意义，并自觉将它运用于小说创作。在他的作品中，时间成为一种无形的流动状态，过去、现在和将来往往互相穿插，彼此交融，经常在某个人物的意识中同时得到体现。

而中国的意识流小说在受西方文艺思潮的影响的同时，却无法完全摆脱中国传统文学创作手法中心理描写和艺术联想的影响。心理描写是表现意识层的心理思维，限于头脑和感情的理性分析，没有涉及潜意识层的生理状态的反映。因而，心理描写是冷静、理智和充满逻辑理性的，并由此显示出人物性格特点和对现实的态度。传统心理描写的影响在中国当代意识流小说中体现为人物的意识虽然具有模糊和不连贯性，但同时又保留着一定的理性特征，即这些意识中仍有着作者心灵和时代的投影。王蒙曾说过：“意识流的手法中特别强调联想……它反映的是人的心灵的自由想象，纵横驰骋……，中国文学一贯重视联想，‘赋，比，兴’中‘兴’就是联想……。我们的意识流不是叫人们逃避现实走向内心的意识流，而是一种叫人们既面向客观世界也面向主观世界，既爱生活也爱人的心灵的健康而又充实的自我感觉。”所以在王蒙的意识流小说中，他运用丰富的想象力，将不具备任何规律和秩序的人物意识连缀成一连串的印象与感触，而同时又用冷峻的思维和对生命、对生活的激情展现出他对社会与生活的认识。在《春之声》中，主人公岳之峰的回忆和联想虽然毫不连贯，但这些回忆和联想却能体现出他在为生活中的美好而激动，为国家的落后而牵挂，为生活中的种种丑陋而忧虑，他的所有联想合在一起，以自我展示的方式在我们面前树起了一个独立思考、热爱生活、毫无羁绊、心灵自由的典型形象。

此外，在传统小说中，心理描写从属于情节，依附于情节，不具有独立性。情节的发展和触动会引发出人物的心理描写，并能将心理描写串连起来，体现了传统小说叙述的线性因果关系。心理描写的这一特点也影响着中国的意识流小说。如在《春之声》中，虽然小说以主人公岳之峰的意识为主，但他所有的回忆和联想又由他在火车上所听、所闻、所看而引发的，其意识的流动仍然受到了一定的时间与空间的限制。

其次，在表现内容方面，西方意识流小说因受现代心理学、哲学等的影响，主张把人心里的“原始的混沌”全部地毫无保留地表现出来。因此，在他们的小说中，着力表现的是人内心非理性的无意识和潜意识世界，突出的是人物内心的混乱、迷离、恍惚、无逻辑性、动物性和疯狂性，并按照原始的方式杂乱无章地直接展现在读者面前，他们以为只有这样才算写出了心理的原始真实。意识流的代表作家维吉尼亚?沃尔芙就要求在小说中以主观代替客观，努力表现人物“私有的幻想”。她说：“生活并不是一连串左右对称的马车灯，生活是一圈光晕，一个始终包围着我们意识的半透明层。传达这变化万端的，这尚欠认识尚欠探讨的根本精神，不管它的表现会多么脱离常规、错综复杂、，而且如实传达，尽可能不羼入它本身之外的、非共固有的东西，难道不正是小说家的任务吗？”在她看来，文学作品就应该着力表现这种错综复杂变化的“根本精神”，而不是去描写“意识流”本身以外的事物。因此，在具体的创作中，她就强调要把人物头脑中“千千万万个印象”，无论是“细小的奇异的、倏而逝的，或者是用锋利的钢刀刻下来的”，全部应该写出来，认为只有这样才算写出了“生活的本来面目”。

而中国的意识流小说却因受传统心理手法的影响，在描写人物内心的意识活动时，没有完全抛开外部客观世界及其对人物内心的影响，也不是将来自四面八方的如微尘般的印象，“不管它们表面上看来多么无关系”，不管它是否“全不连贯”地照实记录下来。相反，它仍然会围绕小说主题的需要去有意识地选择人物的意识，并在小说中显示出这些意识的有次序、合乎逻辑的特性。同样在《春之声》中，岳之峰对气味、声音等的联想、想象都比较明显地体现出了作者有意识对主人公意识的选择，即用现实和历史、中国和外国、城市与乡村、新与旧、土与洋、前进与落后的对比，来展示出中国新时期生活状态的全景，来象征中国新时期生活的转机，从而突出新中国的春天已经到来的创作意图。而在《蝴蝶》中，通篇行文也是紧扣张思远如何“丢了魂”，后来又“找到了魂”这一基线展开的。 在意识流动中，张思远由小石头--张指导员--张副主任--张书记--“走资派”--“囚犯”--老张头--张副部长，这三十年来的地位、身份的变化展现的实际上是中国政治的风云史、历史的变迁命运。而张思远最终“找到了魂”则蕴含了作者的理性思考，揭示了党的干部应该是人民的公仆，人民才是社会的主任这一道理。

第三，从表现的方法来看，西方意识流小说特别强调随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，作者完全独立于作品之外。他们提出“非人格化”和“作家退出小说”的口号，反对作家对人物的心理进行整理和提练，更反对作家出面进行介绍和解释，而要求让人物的内心活动――特别是隐藏在心灵深处的无意识、潜意识活动自然、真实地展现出来，力求展示的是人们内心的纯自然的主观状态。故事的安排和情节的衔接不再受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系，时间上也常常是过去、现在、将来交叉或重叠，或者是让人物随时随地地进行突然的、跳跃式的“自由联想”，有时甚至要靠字体等的变化来暗示人物的变化。此外，时空错乱也经常出现在这类作品中，过去、现在、将来随意被颠倒、穿插、交融，而作者有意不做任何说明，使得梦幻和现实的界限被打碎，搅乱并纠缠不清。极端者，甚至故意破坏语言规范，前言不搭后语，几十页不用一个标点儿。如《喧哗与骚动》中班吉和昆丁的意识不断跳跃，不存在现在、过去和未来的界限，书中内容在时间上颠倒混乱，作者对此不作解释，也不交代，只以变换字体或改换称谓来提醒读者。

而中国当代意识流小说虽然不再如传统小说那样基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，但在按时间顺序叙述故事和展现人物联想与回忆过程中，外在的时间或事件会不时打断原意识的流动，并伴有叙述者语言的介入，呈现出现实与意识相间出现的特征，使读者仍能感知到小说中人物意识的流动规律及作者有意识地用之反映社会现实与人物内心的特点。王蒙在《关于<春之声>的通信》中谈到《春之声》的创作方法时就说过：“……我打破常规，通过主人公的联想，突破时间和空间的限制，把笔触伸向过去和现在、外国和中国、城市和乡村。满天开花，发射性线条，一方面是尽情联想，闪电般的变化，互相切入，无边无际；一方面，却又是万变不离其宗，放出去的又都能收回来，所有的射线都有一个共同的端点，那就是坐在1980年春节前夕的闷罐子车里的我们的主人公的心灵。”这一“共同的端点”就体现出了作品中虽淡化但仍然存在的情节，而人物的意识在这里也就更像一面摄取社会生活现象的镜子。

总之，意识流作为一种创作方法深刻地影响了我国当代小说的创作，但同时，我国当代小说又深受传统小说的影响，保留了自己鲜明的特色，显现出既传统又现代的独特特征。

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第一届金鸡奖获奖名单

(1981年)　最佳故事片：《巴山夜雨》、《天云山传奇》　最佳纪录片：《刘少奇同志永垂不朽》　最佳科教片：《生命与蛋白质--人工合成胰岛素》　最佳美术片：《三个和尚》　最佳导演：谢晋《天云山传奇》　最佳编剧：叶楠《巴山夜雨》　最佳女主角：张瑜《庐山恋》、张瑜《巴山夜雨》　最佳男女配角集体奖：石灵、欧阳儒秋、茅为惠、林彬、仲星火、卢青《巴山夜雨》　最佳摄影：许琦《天云山传奇》　最佳美术：陈绍勉、丁辰《天云山传奇》　最佳音乐：高田《巴山夜雨》　特别奖：《苗苗》　特别奖：向隽殊

第二届金鸡奖获奖名单

(1982年)　最佳故事片：《邻居》　最佳纪录片：《先驱者之歌》、《莫让年华付水流》　最佳科教片：《蜜蜂王国》　最佳编剧：张弦《被爱情遗忘的角落》　最佳导演：成荫《》　最佳男主角：张雁《月亮湾的笑声》　最佳女主角：李秀明《许茂和他的女儿们》　最佳男配角：孙飞虎《》　最佳女配角：贺小书《被爱情遗忘的角落》　最佳摄影：邹积勋《伤逝》　最佳摄影：邹积勋《许茂和他的女儿们》　最佳美术：韩尚义、瞿然馨、李华忠《子夜》　最佳音乐：杨绍《喜盈门》　最佳录音：张瑞坤《沙鸥》　最佳剪辑：傅正义《伤逝》、《知音》　最佳道具：刘清标《邻居》　最佳特技：戈永良、陈继章、周浩斐《李慧娘》　最佳服装：曹颖平《南昌起义》、《阿Q正传》　最佳化妆：王希钟、李恩德《》　特别奖：《钢铁长城》　特别奖：张暖忻《沙鸥》　荣誉奖：《喜盈门》

第三届金鸡奖获奖名单

(1983年)　最佳故事片：《人到中年》、《骆驼祥子》　最佳科教片：《昆虫世界-——身体构造与功能》　最佳美术片：《鹿铃》　最佳导演：吴贻弓《城南旧事》　最佳女主角：潘虹《人到中年》、斯琴高娃《骆驼祥子》　最佳男配角：牛犇《牧马人》　最佳女配角：郑振瑶《城南旧事》　最佳摄影：魏铎《逆光》　最佳美术：俞翼如《骆驼祥子》　最佳音乐：吕其明《城南旧事》　最佳剪辑：周鼎文《牧马人》　最佳道具：邓成玉《骆驼祥子》　最佳烟火：于泽、王全荣、邱必奎《风雨下钟山》　最佳特技：李再春、门玉凤、朱革、藤春飞、张尔瓒、邢培修、金燕茜《孔雀公主》　最佳化妆：颜碧、许建新、李遵训《风雨下钟山》　特别奖：《一盘没有下完的棋》、《茶馆》、《泉水叮咚》

第四届金鸡奖获奖名单

(1984年)　最佳故事片：《乡音》　最佳纪录片：《我们看到的日本》　最佳科教片：《灰喜鹊》　最佳美术片：《鹬蚌相争》　最佳导演：汤晓丹《廖仲恺》　最佳男主角：董行佶《廖仲恺》、杨在葆《血，总是热的》　最佳女主角：龚雪《大桥下面》　最佳男配角：于是之《秋瑾》　最佳女配角：宋晓英《十六号病房》　最佳摄影：杨光远《再生之地》　最佳美术：王兴文《李冰》(上，下)　最佳录音：史平一《再生之地》　最佳道具：徐国梁《秋瑾》　最佳特技：董振声、才汝质、雒廷富、陶世恭、纪景春、王大雨《火焰山》　最佳服装：费兰馨、朱凤堂、李琴《再生之地》　最佳化妆：王玢瑞、纪伟华《李冰》(上，下)　　特别奖：《毛泽东》、《四渡赤水》、《不该发生的故事》、《候补队员》　特别奖：《路》陈立洲

第五届金鸡奖获奖名单

(1985年)　最佳故事片：《红衣少女》　最佳纪录片：《零的突破》　最佳科教片：《广开节能之路》、《细胞重建》　最佳美术片：《火童》　最佳戏剧片：《五女拜寿》　最佳编剧：李存葆《高山下的花环》　最佳导演：凌子风《边城》　最佳男主角：吕晓禾《高山下的花环》　最佳女主角：李羚《黄山来的姑娘》　最佳男配角：何伟《高山下的花环》　最佳女配角：王玉梅《谭嗣同》　最佳摄影：张艺谋《黄土地》　最佳美术：张之楚《雅马哈鱼档》　最佳音乐：许友夫《人生》　最佳录音：冯德耀、苗振宇《雷雨》　最佳剪辑：周鼎文《高山下的花环》

第六届金鸡奖获奖名单

(1986年)　最佳故事片：《野山》　最佳纪录片：《抗日烽火》、《手》　最佳科教片：《崛起的第三金属——钛》　

第6届金鸡奖获奖影片《野山》

最佳美术片：《金猴降妖》　最佳编剧：万方、曹禺《日出》　最佳导演：颜学恕《野山》　最佳男主角：刘子枫《黑炮事件》　最佳女主角：岳红《野山》　最佳男配角：辛明《野山》　最佳女配角：王馥荔《日出》　最佳摄影：郑康振、赵晓时《绝响》　最佳美术：张景文、彭俊《绝响》　最佳录音：李岚华《野山》

第七届金鸡奖获奖名单

(1987年)　最佳故事片：《孙中山》（上、下）、《芙蓉镇》　最佳纪录片：《一瞬与十年》　最佳美术片：《超级肥皂》　最佳编剧：田军利、费林军《血战台儿庄》　最佳导演：丁荫楠《孙中山》（上、下）　最佳男主角：刘文治《孙中山》（上、下）　最佳女主角：刘晓庆《芙蓉镇》　最佳女配角：徐宁《芙蓉镇》、丁嘉莉《山林中头一个女人》　最佳摄影：侯咏、王亨里《孙中山》（上、下）　最佳美术：闵宗泗《孙中山》（上、下）、金绮芬《芙蓉镇》　最佳音乐：施万春《孙中山》（上、下）　最佳录音：来启箴、吴凌《山林中头一个女人》　最佳剪辑：冯惠琳《孙中山》（上、下）　最佳剪辑：严秀英、周夏娟《孙中山》（上、下）

第八届金鸡奖获奖名单

(1988年)　最佳故事片：《老井》、《红高粱》　最佳科教片：《轰击原子核的大炮--粒子加速器》　最佳编剧：宋国勋、李子羽、黄蜀芹《人鬼情》　最佳导演：吴天明《老井》　最佳男主角：张艺谋《老井》　最佳女主角：潘虹《井》　最佳男配角：李保田《人鬼情》　最佳女配角：品丽萍《老井》　最佳摄影：顾长卫《红高粱》、《孩子王》　最佳美术：陈绍华《孩子王》　最佳音乐：赵季平《红高粱》　最佳录音：顾长宁《红高粱》　最佳剪辑：汪大儒《山雀儿》　惊险片特别奖：《最后的疯狂》　喜剧片特别奖：《买买提外传》　导演特别奖：陈凯歌《孩子王》　表演特别奖：刘琼《死神与少女》

第九届金鸡奖获奖名单

(1989年)　最佳纪录片：《蛇口奏鸣曲》　最佳科教片：《增长的代价——人口与经济》　最佳美术片：《山水情》　最佳儿童片：《多梦时节》　最佳导演：吴子牛《晚钟》、《欢乐英雄》、《阴阳界》　最佳男主角：陶泽如《晚钟》与《欢乐英雄》、谢园《棋王》与《大喘气》　最佳女主角：徐守莉《欢乐英雄》、《阴阳界》　最佳男配角：孙敏《晚钟》　最佳摄影：侯咏《晚钟》　最佳美术：邵瑞刚、扈洪元《村路带我回家》　最佳剪辑：钟芙蓉《疯狂的代价》

第十届金鸡奖获奖名单

(1990年）　

第10届金鸡奖获奖故事片《开国大典》

最佳故事片：《开国大典》（上下集）　最佳纪录片：《情系巴山》　最佳科教片：《脑海》　最佳儿童片：《豆蔻年华》、《普莱维梯彻公司》　最佳编剧：张天民、张笑天、刘星、郭晨《开国大典》（上下集）　最佳导演：李前宽与肖桂云《开国大典》（上下集）、谢铁骊与赵元《红楼梦》（第一、二部）　最佳导演处女作：黄军《童年在瑞金》　最佳男主角：卢奇《百色起义》　最佳男配角：孙飞虎《开国大典》（上下集）　最佳女配角：林默予《红楼梦》（第一、二部）　最佳摄影：李晨声《哦，香雪》、赵俊宏《庭院深深》（上、下集）　最佳美术：杨占家、陈翼云《红楼梦》（第一、二部）　最佳音乐：杨矛《庭院深深》（上、下集）　最佳录音：冯德耀《庭院深深》（上、下集）　最佳剪辑：吴方海《开国大典》（上下集）　最佳服装：夏亚一、丁梅先、姜锦明、赵茹华、张璇、洪军、刘惠萍《红楼梦》（第一、二部）

第十一届金鸡奖获奖名单

(1991年)　最佳故事片：《焦裕禄》　最佳纪录片：《周恩来》（上、下集）　最佳科教片：《花》　最佳美术片：《雁阵》　最佳儿童片：《我的九月》　最佳导演处女作：古榕《老店》　最佳男主角：李雪健《焦裕禄》　最佳女主角：奚美娟《假女真情》　最佳摄影：伊·呼和乌拉《骑士风云》　最佳美术：钱运选《双旗镇刀客》　最佳录音：李家进《老店》　最佳剪辑：王志华《骑士风云》　最佳道具：高建华、孙国明、王书堂《大城市1990》　特别奖：冯小宁《战争子午线》、《大气层消失》　特别奖：《大城市1990》

第十二届金鸡奖获奖名单

(1992年)　最佳故事片：《大决战》　最佳纪录片：《我们走过的日子》　最佳科教片：《低温核供热堆》　最佳科教片：《企鹅大帝》　最佳儿童片：《烛光里的微笑》　最佳编剧：汪天云、黄亚洲《开天辟地》（上、下集）　最佳导演：《大决战》（导演创作组）、孙周《心香》　最佳男主角：王铁成《周恩来》（上、下集）　最佳女主角：宋晓英《烛光里的微笑》　最佳女配角：丁嘉莉《过年》　最佳摄影：姚力《心香》　最佳美术：《大决战》　最佳音乐：金复载《风雨故园》、《清凉寺的钟声》　最佳录音：邓清华、冯径生、陆洪《心香》　最佳剪辑：《大决战》　最佳道具：《大决战》　最佳烟火：《大决战》　最佳化妆：颜碧君、王希钟《周恩来》（上、下集）　特别奖：《周恩来》（上、下集）　特别奖：《开天辟地》（上、下集）

第十三届金鸡奖获奖名单

(1993年)　最佳故事片：《秋菊打官司》　

第13届金鸡获奖故事片《秋菊打官司》

最佳纪录片：《天界》　最佳科教片：《昼夜节律》　最佳美术片：靳喜武《杨贵妃》　最佳儿童片：《三毛从军记》　最佳编剧：王兴东《蒋筑英》　最佳导演：夏钢《大撒把》　最佳男主角：葛优《大撒把》　最佳女主角：巩俐《秋菊打官司》　最佳男配角：魏宗万《三毛从军记》　最佳女配角：张力维《人之初》　最佳摄影：李晨声《离婚》　最佳录音：詹新《阙里人家》　最佳剪辑：张晓东《站直啰，别趴下》　最佳服装：李建群《杨贵妃》　最佳化妆：殷丽华、沈东生《三毛从军记》　最佳化妆：杨允铭《离婚》　评委会特别奖：漠风

第十四届金鸡奖获奖名单

(1994年)　最佳故事片：《凤凰琴》　最佳纪录片：《水中影》　最佳科教片：《第十三片绿叶》　最佳美术片：《鹿女》　最佳编剧：桔生、刘醒龙、卜炎贵《凤凰琴》　最佳导演：何平《炮打双灯》　最佳男主角：李保田《凤凰琴》　最佳女主角：潘虹《股疯》　最佳男配角：方子哥《无人喝彩》　最佳摄影：格日图《东归英雄传》　最佳美术：钱运选《炮打双灯》、吕志昌与杨保成《重庆谈判》　最佳音乐：曹·道尔基《东归英雄传》　最佳录音：李伯江《云南故事》　最佳剪辑：徐栋、钱丽丽《都市情话》　评委会特别奖：《东归英雄传》　评委会特别奖：《早春一吻》

第十五届金鸡奖获奖名单

(1995年)　最佳故事片：《被告山杠爷》、《没有原告的事件》　最佳纪录片：《往事歌谣》　最佳科教片：《果实蝇》　最佳美术片：《白色的蛋》　最佳编剧：毕必成、范元《被告山杠爷》、《没有原告的事件》　最佳导演：黄建新、杨亚洲《背靠背，脸对脸》　最佳男主角：李仁堂《被告山杠爷》、《没有原告的事件》　最佳女主角：艾丽娅《二嫫》　最佳女配角：剧雪《永失我爱》　最佳摄影：鲍肖然《南中国1994》　最佳美术：杨钢《征服者》　最佳音乐：常宏宇《征服者》　最佳剪辑：孙惠民《绝境蓬生》　评委会特别奖：张建亚《绝境蓬生》　第15届中国**金鸡奖特别奖：潘虹'因曾经三次荣获金鸡奖影后而获此荣誉'

第十六届金鸡奖获奖名单

(1996年)　

第16届金鸡获奖《红樱桃》

最佳故事片：《红樱桃》　最佳纪录片：《男与女》　最佳科教片：《种子正传》　最佳美术片：《自古英雄出少年》、《华佗学医》等六部　最佳导演：吴天明《变脸》　最佳男主角：高明《孔繁森》　最佳女主角：宋春丽《九香》　最佳男配角：赵军《吴二哥请神》　最佳女配角：郑卫莉《吴二哥请神》　优秀儿童表演奖：任莹《变脸》、廉冠《孤独泪》　集体表演奖：巴音、董娉、契.那日图、涂们等九人《悲情布鲁克》　导演处女作奖：霍建起《赢家》　最佳译制片：《阿甘正传》　最佳儿童片：《孙文少年行》　最佳合拍故事片：《变脸》　最佳摄影：肖风《人约黄昏》　最佳美术：《人约黄昏》　最佳音乐：赵季平《孔繁森》　最佳录音：李岚华《红樱桃》　最佳剪辑：张建华《悲情布鲁克》　最佳化妆：超英《悲情布鲁克》　最佳道具：吕光、程天、施化林《七七事变》　故事片特别奖：《孔繁森》　纪录片特别奖：《较量--抗美援朝战争实录》

第十七届金鸡奖获奖名单

(1997年)　最佳故事片：《鸦片战争》　最佳纪录片：《山梁》　最佳科教片：《介入疗法》　最佳美术片：《百鸟衣》　最佳儿童片：《我也有爸爸》　最佳合拍故事片：《宋氏三姐妹》　最佳剧本：王兴东《离开雷锋的日子》　最佳导演：韦廉《大转折》　最佳导演处女作：周波《捕狼人生》、芦苇《西夏路迢迢》　最佳男主角：刘佩琦《离开雷锋的日子》　最佳女主角：于慧《喜莲》　最佳男配角：林连昆《鸦片战争》、孙淳《缉毒英雄》　最佳女配角：马晓晴《我也有爸爸》　最佳摄影：侯咏《鸦片战争》　最佳美术：孙永印、崔登高、张飙《大转折》　最佳音乐：金复载《红河谷》　最佳录音：王学义、来启箴《鸦片战争》　最佳剪辑：冯四海《红河谷》　最佳道具：张先春《鸦片战争》　最佳烟火：于泽、魏新才、邱必奎、王其军、杨奎《大转折》　评委会特别奖：《埋伏》

第十八届金鸡奖获奖名单

(1998年)　最佳故事片：《安居》　最佳纪录片：《周恩来外交风云》　最佳科教片：《基因与转基因动物》　最佳美术片：《蝶双飞》　最佳儿童片：《花季．雨季》　最佳合拍故事片：《半生缘》　外国影片最佳译制奖：《泰坦尼克号》　最佳剧本：陆柱国《大进军——席卷大西南》　最佳导演：胡炳榴《安居》、塞夫、麦丽丝《一代天骄成吉思汗》　最佳导演处女作：张扬《爱情麻辣烫》　最佳男主角：冯巩《没事偷着乐》　最佳女主角：陶虹《黑眼睛》　最佳男配角：葛存壮《周恩来——伟大的朋友》　最佳女配角：白雪云《安居》　最佳摄影：穆德远《一代天骄成吉思汗》　最佳美术：陈耀功《长征》　最佳音乐：章绍同《相爱在西双版纳》　最佳录音：章文《一代天骄成吉思汗》　最佳剪辑：程珑《红色恋人》　最佳服装：茹美琪《一代天骄成吉思汗》　评委会特别奖：《大进军--席卷大西南》　评委会特别奖：潘予《安居》

第十九届金鸡奖获奖名单

(1999年)　最佳故事片：《那山那人那狗》

第19届金鸡获奖影片《那山那人那狗》

最佳纪录片：《共和国主席刘少奇》　最佳科教片：《征服病毒病》　最佳美术片：《宝莲灯》　最佳儿童片：《草房子》　最佳编剧：曹文轩《草房子》　最佳导演：张艺谋《一个都不能少》　最佳导演处女作：金琛《网络时代的爱情》　最佳男主角：滕汝俊《那山那人那狗》　最佳女主角：宁静《黄河绝恋》　最佳男配角：杜源《草房子》　最佳女配角：袁泉《春天的狂想》　最佳摄影：赵非《荆轲刺秦王》　最佳美术：屠居华、林琦《荆轲刺秦王》　最佳音乐：李戈《黄河绝恋》　最佳录音：陶经《荆轲刺秦王》　最佳剪辑：杜媛《网络时代的爱情》　最佳剪辑：刘小琴《网络时代的爱情》　最佳道具：朱明、易振洲《荆轲刺秦王》　最佳烟火：尹星云、白存平、岑大松、申起进《铁血大动脉》　最佳特技美术：冯小宁《黄河绝恋》　最佳置景：侯福兴、沈忠培《上海纪事》　最佳化妆：夏小玫、张帮宠、尹潇潇《国歌》

第二十届金鸡奖获奖名单

(2000年)　最佳故事片：《生死抉择》、《我的父亲母亲》、《横空出世》　最佳科教片：《宇宙与人》　最佳合拍故事片：《西洋镜》　最佳剧本：贺子壮、宋继高《生死抉择》　最佳导演：张艺谋《我的父亲母亲》、陈国星《横空出世》　最佳男主角：陈道明《我的1919》　最佳女主角：巩俐《漂亮妈妈》　最佳男配角：雷明《生死抉择》　最佳女配角：陈瑾《横空出世》　最佳摄影：张黎、池小宁《横空出世》、侯咏《我的父亲母亲》　最佳美术：林潮翔《横空出世》、曹久平《我的父亲母亲》　最佳音乐：张千一《横空出世》　最佳录音：郑春雨《横空出世》　最佳故事片特别奖：《紧急迫降》　最佳导演特别奖：路学长《非常夏日》　最佳剧本特别奖：扎西达娃、谢飞《益西卓玛》　最佳女主角特别奖：丹增卓嘎《益西卓玛》

第二十一届金鸡奖获奖名单

(2001年)

第21届**金鸡奖获奖影片《毛泽东在1925》

最佳故事片：《毛泽东在1925》　最佳纪录片：《东方巨响——两弹一星实录》　最佳戏曲片：《生死泪》　最佳编剧：王晓棠、王宸《芬芳誓言》　最佳导演：霍建起《蓝色爱情》　最佳导演处女作：齐星《押解的故事》　最佳男主角：戈治均《押解的故事》　最佳女主角：宋春丽《相伴永远》　最佳男配角：傅彪《押解的故事》　最佳女配角：彭玉《月圆今宵》　最佳摄影：蔡抒南、崔新萍《血性山谷》　最佳摄影：冯小宁《紫日》　最佳美术：屠居华《相伴永远》　最佳音乐：叶小刚《刮痧》　最佳录音：冯德耀《刘天华》　最佳电视**：《王勃之死》《上车，走吧》

第二十二届金鸡奖获奖名单

(2002年)　最佳故事片：《美丽的大脚》、《冲出亚马逊》　最佳导演：杨亚洲《美丽的大脚》、陈凯歌《和你在一起》　最佳女主角：陶红《生活秀》、倪萍《美丽的大脚》　最佳男主角：宁才《天上草原》　最佳编剧：思芜《生活秀》　最佳男配角：王志文《和你在一起》　最佳女配角：袁泉《美丽的大脚》　最佳美术：全荣哲《冲出亚马逊》　最佳摄影：董亚春《冲出亚马逊》　最佳录音：吕家进《小城之春》　最佳音乐：三宝《天上草原》

第二十三届金鸡奖获奖名单

(2003年)　最佳故事片奖：《惊涛骇浪》、《暖》　故事片特别奖：《邓小平》　最佳纪录片奖：《钢琴梦》　最佳合拍故事片奖：《英雄》　最佳美术片奖：《回想》　最佳电视**片奖：《马世清离婚》　最佳编剧奖：秋实《暖》　最佳导演奖：张艺谋《英雄》　导演处女作奖：乌兰塔娜《暖春》、徐静蕾《我和爸爸》　最佳男主角奖：夏雨《警察有约》　最佳女主角奖：余男《惊蛰》　最佳男配角奖：赵君《看车人的七月》　最佳女配角奖：徐静蕾《我的美丽乡愁》　最佳摄影奖：穆德远、董亚春、姜力军、陈远良《惊涛骇浪》　最佳录音奖：陶经《英雄》　最佳美术奖：霍廷霄、易振洲《英雄》　最佳音乐奖：章绍同《台湾往事》　最佳特技奖：孟浩《惊涛骇浪》　最佳化妆奖：徐广端《邓小平》　最佳置景奖：姜述义、杨印华《惊涛骇浪》　表演新人奖：李敏《婼玛的十七岁》　评委会特别奖：李丁《家有轿车》

第二十四届金鸡奖获奖名单

(2004年)　最佳故事片奖： 《美丽上海》　最佳导演奖： 彭小莲《美丽上海》　最佳男主角奖： 刘烨《美人草》　最佳女主角奖： 郑振瑶《美丽上海》 、章子怡《茉莉花开》　最佳男配角奖： 冯远征《美丽上海》　最佳女配角奖： 空缺　最佳编剧奖： 赵冬苓《上学路上》　最佳摄影奖： 梁明《两个人的芭蕾》　最佳美术奖： 霍廷霄《十面埋伏》　最佳音乐奖： 赵麟《**往事》　导演处女作奖： 方刚亮《上学路上》　最佳电视**片奖：《曾克林出关》　最佳儿童片奖：《上学路上》　最佳科教片奖：《黑脸琵鹭》

第二十五届金鸡奖获奖名单

(2005鸡年11月12日19：30海南三亚美丽之冠文化会展中心)　

第25届金鸡奖获奖影片《可可西里》

最佳故事片：《可可西里》、《太行山上》　最佳导演：马俪文《我们俩》　最佳导演处女作奖：万玛才旦《静静的嘛呢石》　最佳男主角：成龙《新警察故事》　最佳女主角：金雅琴《我们俩》　最佳男配角：唐国强《张思德》　最佳女配角：黄梅莹《孔雀》　最佳电视**片：《我们》　最佳纪录片：《走进毛泽东》　最佳美术片：《梁山伯与祝英台》　最佳编剧：刘恒《张思德》　最佳摄影：李屏宾《一个陌生女人的来信》　最佳录音：张磊、李安磊《太行山上》　最佳美术：曹久平《一个陌生女人的来信》　最佳音乐：叶小纲《太行山上》　终身成就奖：谢晋、谢铁骊

第二十六届金鸡奖获奖名单

（2007年10月27日江苏苏州第十六届金鸡百花**节颁奖典礼公布）　最佳影片：《云水谣》　评委会特别荣誉奖：《我的长征》　最佳导演：尹力 《云水谣》、戚健 《》　最佳男编剧：张鉴 《梅兰芳》　最佳男主角：富大龙 《》　最佳女主角：刘嘉玲 《好奇害死猫》、颜丙燕《爱情的牙齿》　最佳男配角：王霙 《我的长征》　最佳女配角：小香玉 《鸡犬不宁》　最佳编剧：唐灏、张思涛、张弛、胡坤《东京审判》　最佳音乐：舒楠《香巴拉信使》　最佳录音：郑春雨《云水谣》　最佳摄影：曾念平《门》　最佳美术：易振洲《墨攻》　最佳数字**：《棋王和他的儿子》　最佳导演处女作奖：安澜《夜袭》　最佳儿童片：《宝葫芦的秘密》　最佳科教片：《圆明园》　最佳纪录片：《又见梅兰芳》　最佳美术片：《勇士》　终身成就奖：陆柱国、张瑞芳

第二十七届金鸡奖获奖名单

（2009年10月17日江西南昌第十八届金鸡百花**节颁奖典礼公布）　最佳故事片： 《梅兰芳》、《集结号》

第27届金鸡奖获奖影片《梅兰芳》

最佳纪录片：《决战太原》　最佳科教片：《月球探秘》　最佳美术片：《马兰花》　最佳戏曲片：《廉吏于成龙》　最佳数字**：《走四方》　最佳儿童片：《走路上学》　最佳编剧：江海洋、谷白、宗福先《高考1977》　最佳导演：冯小刚《集结号》　导演处女作奖：李大为《走着瞧》　最佳男主角：吴刚《铁人》　最佳女主角：蒋雯丽《立春》、周迅《李米的猜想》　最佳男配角：王学圻《梅兰芳》　最佳女配角：岳红《走着瞧》　最佳摄影：吕乐《集结号》　最佳录音：王乐文、李安磊、安韶峰《八月一日》　最佳美术：芦月林、余麦多《铁人》　最佳音乐：王黎光《集结号》　评委会编剧奖：程晓玲《清水的故事》　评委会故事片奖：《八月一日》　终身成就奖：秦怡 于蓝　本届金鸡百花奖由邓超担任形象大使并演唱主题歌《绽放》。

2013宁夏高考理科状元670分 来自固原一中

痛心！武打巨星王羽去世了！

4月5日，王羽的女儿王馨平发文称，父亲与病魔搏斗了6年，最终还是没有扛过去，在医院安详辞世，享年80岁。

王羽可谓是早期的武侠巨星，于上世纪60年代加入演艺圈，一生演过80多部**，其中60多部是武打片。

其中他和潘迎紫主演的《独臂刀》当年风靡一时。

从《独臂刀》到《独臂侠大战独臂侠》，历时10年，他拍了8部独臂题材的**，引领了武侠浪潮。

作为导演，他还被赞是武侠**史上最伟大、最具创新的导演之一。

因为长相帅气又有名气，王羽的“桃花”也不少，和女演员林翠结婚，生下3个女儿。

离婚后，他和林青霞、林凤娇都谈过恋爱。王羽透露，林青霞当年追他追得很勤，两人常手拉着手，在沙滩散步看海浪。

半年后他就甩了林青霞，“ 我当时闯很多祸， 酒家打架上 社会 版，她是玉女，我声名狼藉对她不好 。”

1981年，王羽和空姐王凯贞闪婚，却因女方出轨他人而婚姻破裂。

后来他还和小自己40岁的粉丝交往，两人原打算结婚，但女方母亲强烈反对，“ 我女儿若和大她40岁的人交往，我也不喜欢，将心比心只好分手 ”。

2011年，王羽脑中风，左半边手几乎不能动，好在比较轻微，治疗后有所好转。参加金马奖时，他调侃道，“中奖无份，中风就有份”。

两年后他就圆梦了，凭借《失魂》获得台北**节最佳男主角奖，还提名第50届金马奖最佳男主角。

2019年，王羽荣获金马奖终身成就奖，由女儿王馨平、王加露代领。

近几年，他的身体每况愈下，曾两度中风入院，2020年就被传去世，女儿辟过谣。这次他是真的离去了……

其实，2022年真的好多明星去世了，除了老戏骨，还有人英年早逝太可惜。

2022年2月21日，楚原去世，成龙发文缅怀，称其为前辈，并表示从他身上学会乐观。

或许众人都不太认识楚原，如果喜欢看香港影视剧，或许对这个“老头”比较有印象。

很多人会把他认作是不知名的“金牌绿叶”吧，其实他演小配角时年龄已经很大，在此之前，他是非常有名的导演。

楚原父亲是粤剧大佬张活游，妈妈是粤语片明星，于是他自小就接触艺术界，后来喜欢上拍**。

楚原第一部执导的**是《血染相思谷》，但23岁拍的《湖畔草》更知名，而让他一举成名的则是《可怜天下父母心》。

后来楚原加入邵氏，拍摄了《流星蝴蝶剑》、《天涯明月刀》、《三少爷的剑》等众多卖座的武侠片。

香港那些大红的明星基本都演过他的**，他一手捧红了尔冬升、姜大卫等人。

最让人敬佩的是，这样一位声名显赫的大导演，在武侠**没落时，急流勇退，演起了小配角。

“明天总比昨天好！”他的乐观与豁达影响了很多明星。

3月19日，台湾省资深演员顾宝明因心肺衰竭去世。

初识顾宝明，是《公主小妹》里的首富皇甫雄。

2016年，他在《樱桃小丸子》中扮演“友藏爷爷”，被剧组人员戏称是全世界最像“友藏”的人。

当然，他还是1994版《倚天屠龙记》中的“苦头陀”范遥，长篇古装剧《怀玉公主》里 搞笑 的“萨王爷”。

比起影视剧，他在舞台剧上的成绩更加斐然，与金士杰、李立群一起被称为“台湾剧场三杰”。

导演赖声川夸他：“ 顾宝明是一个世代少数、难能可贵、最有才华的演员之一，尤其是喜剧方面的才华，我觉得全世界应该没有多少个演员可以跟他比 。”

不幸的是，2017年他突然患上自律神经失调，手控制不住颤抖，脸部肌肉也不协调，无奈之下只能息影。

今年年初，顾宝明计划大办72岁生日宴，万万没想到他突然撒手人寰，从发病到离世仅一个多小时。

小20岁的太太一度无法接受，“实在太突然了，他一离开顶梁柱都塌了，未来的生活不知道该如何进行”。

可逝者已矣，生者只能节哀。

顾宝明的好友巴戈比他早一个月前去世。

对于巴戈这个名字，很多观众可能对不上号，但看见他的脸，你一定会觉得熟悉，他演过《回家的诱惑》里林品如的爸爸。

巴戈被称为天才童星，8岁开始演戏，拍过《泰山与宝藏》、《一江春水向东流》、《婉君表妹》等影视剧。

为了学业，巴戈一度息影，高考后他没有去学表演，反而学起了美术设计。

不过毕业后，他还是去了华视当演员，这一呆就是36年。期间他因声援高凌风，向华视争取利益，一度遭到封杀。

不过，是金子到哪里都会发光。他做过主持人，主持过综艺节目《双星报喜》、《就在今夜》、《鸡蛋碰石头》和金钟奖颁奖礼等。

与此同时，他也拍了不少影视剧，在《终极一班》、《终极三国》、《我们与恶的距离》等剧中都有精彩的表现。

2021年9月，巴戈身体不适前往医院检查，不幸确诊患上胰腺癌，还是晚期。

于是巴戈回家休养，不再参加任何演艺活动，并开始安排后事。

虽然他坚强面对，但身体还是没能好起来。2022年2月16日，听到二哥说“小孩过得很好，你放心吧”，巴戈安心闭上了眼睛。

被问及巴戈有没有遗愿？巴戈太太表示，“希望大家都做好事，大家都很关心他，谢谢大家”。

和妻子相守一生，儿女也幸福，巴戈走了，但没有遗憾。

这一年，还有很多老戏骨都倒在了岁月面前。

2022年3月13日，69岁的唐川去世。

从艺近50年，他演过《再见阿郎》里的周校董、《意难忘》里的方金川、《济公》里的林守财等。

因演技过硬，他凭借《神秘列车》中的曾均崧一角入围过金钟奖迷你剧集男配角奖，《讨海人》更是让他拿下金钟奖迷你剧集视帝。

2022年3月1日，“才女加美女的双料佳人”王蓓去世，享年91岁。她的作品有《乌鸦与麻雀》、《聂耳》、《马兰花》、《曙光》等。

2022年2月6日，老戏骨常枫在睡梦中离世，享年98岁。他演过《香花与毒草》、《颐园飘香》、《倚天屠龙记》等影视剧。其中，他在《倚天屠龙记》中演的是“张三丰”。

2019年，90多岁的他还受邀出演了秦海璐执导的**《拂乡心》。

2021年还出演了**《月亮树》，真不愧是把一生都奉献给了**。

2022年3月27日，76岁的黄虾在中风后病逝。他是《僵尸先生》中的富贵乡绅任发、《奇门遁甲》中的求雨道士、《鬼打鬼》中的谭老板。

2022年3月25日，配音女王谢月美因胰脏癌离世，终年74岁。她给14部影视剧配过音，也出演过20多部影视剧，如《他来自江湖》《孖仔孖心肝》《灵异侦缉档案》等。

2022年1月19日，“初代琼女郎”刘蓝溪在美国离世，享年61岁。

因天生丽质，刘蓝溪16岁就进了演艺圈，拍过被琼瑶的两部剧，后去往香港发展，拍过《聚散两依依》、《追女仔》等多部影视剧。

星途灿烂时，她嫁给圈外医生男友，直接退隐了，几年后她突然看破红尘，剃度出家了，神奇的一生！

生老病死，是人生最无法掌控的事情，

如果年龄大也就罢了，虽有不舍，也能看淡，毕竟人终有一死。

但有些人早早去世，白发人送黑发人真是不能承受之痛。

2022年1月5日，年仅30岁的韩国女星金美秀突然走了，死因成谜，经纪公司不愿公布。

1992年出生的金美秀可谓大器晚成，27岁才正式出道，第一部作品是《口红 》。

她长发甜美，短发英气，进圈仅3年，就出演过10多部影视剧，如《One Night》、《出师表》、《你好妈妈，再见！》、《雪滴花》等。

意外的是，年初她被曝死亡，明明前两天她还在片场拍戏。

金美秀与家人的关系非常好，爸爸是韩国 历史 教授，常常在社交平台推广女儿的新剧。

或许不想女儿死后也受打扰，他们低调的为女儿举办了私人葬礼。

希望金美秀去了天堂，依旧能这般开怀大笑！

2021年11月，安大魂说“很想快乐的死去。”2022年2月3日，她真的向这个世界告辞了。

喜欢她的人可能比较小众，因为她是一位女rapper，参加过《中国有嘻哈》。

台上的她大大咧咧，很敢放飞自我，淘汰了也很乐观。但这似乎只是表面，很快她便陷入了抑郁。

有人说因为商演过多，工作繁重，导致她连音乐也不喜欢了，但为了生活又不得不继续。

她没能自我救赎，时间一长，她心态崩了，人也无精打采。

自知生病，安大魂积极治疗，可病情却日益严重，心情郁闷难以疏解，微博上常常能看到她消极的话语。

熬了几个月，年仅31岁的她失去了活下去的动力，最终选择烧炭自杀。

这也算是一种解脱吧，从此不再痛苦。

2022年2月24日，泰国女星Tangmo意外去世，关于死因，目前疑点重重。

原本她与几个朋友在游艇上饮酒作乐，却不幸坠入河中。

奇怪的是，游艇没有马上停船救人，反而过了很久才报警。

等警察捞到她后，早已没有生命迹象了。

事后，经纪人表现诡异，不接电话，也没第一时间通知Tangmo的家人。有人登录Tangmo的社交媒体账号，神不知鬼不觉地删掉了一些内容，也被猜测是经纪人所为！

虽然后来经纪人回应“Tangmo落水身亡”纯属意外，不存在饭局交易或阴谋论。

但综合船上几人对于Tangmo落水的描述也不太一致，以及救援队员私下透露，遗体上有“明显的外伤”，似乎又有不少疑点。

于是网友纷纷猜测，Tangmo或许不是坠河死亡，可能在船上受到暴力虐待，甚至被杀抛尸！

无数粉丝跑到河边去哀悼，希望早点真相大白。

2022年1月20日，52岁的明金成当了爸爸，妻子多次试管终于生下一对双胞胎。他非常高兴，直言希望活得久点，这样就能够多陪陪孩子。

偏偏命运弄人，2022年2月8日，孩子出生仅20天，他突然猝死。

他才刚刚做父亲呀，人间惨案！

明金成从小就爱看**，入行从小配角做起，演过《怀玉公主》、《我的秘密花园》、《16岁的天空》等剧，后转型做导演，拍了10来部电视剧。

因为压力大，他一度患上抑郁症，“前一晚又没睡，硬撑完日戏后，本来想临阵脱逃，因为当时真的是翻胃。”

好不容易走了出来，47岁时感情也圆满，步入了婚姻的殿堂。

可结婚多年，妻子一直没能怀孕，为此他们尝试了各种方法。

5年等待，孩子终于来了，他却永远的离开了。

2022年2月28日，祝文君说“自己栽种的羽衣甘蓝跟牛年说再见了，虎年会否重生？”

没想到第二天她就去世了，即使羽衣甘蓝再生，她也看不见了。

祝文君不算出名，但也是TVB的金牌绿叶，和香港巨星们都是好友。

早期她做过主持，采访都是大咖，深受欢迎。

她也参演过众多影视剧，如《食神》、《溏心风暴》、《法证先锋》、《公主嫁到》等。

2020年，祝文君身体不适，结果被确诊肺癌。

为了不让亲朋好友担心，她隐瞒了自己的病情，拍戏、参加活动、运动一如既往。

后来越来越瘦弱，朋友问起，她也只说自己在减肥。

年初她去世，身边朋友都觉得非常突然，纷纷为她惋惜。

大家一路走好，愿天堂没有疾病、没有痛苦，你们依旧做着热爱的事。

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宣布当爸，却打死不说孩子亲妈是谁，这3位男星有什么隐情？

曾被嘲长得丑、老得像刘涛妈妈，如今两人平分秋色，怎么做到的？

未婚生子、打死也不说孩子父亲是谁，这4位女星各有各的心酸

你知道到哪些有趣的回文联？

无 为大家整理的《2013宁夏高考理科状元670分 来自固原一中》，供大家参考。

2013年宁夏高考状元出炉，宁夏固原一中王伟以670分获2013高考宁夏理科第一名。

　宁夏高考理科状元 王伟

固原市第一中学位于宁夏南部山区六盘山下的清水河畔，是固原市的一所自治区重点学校。固原一中始建于1891年，时称“五原书院”。1941年创设为初级中学，1956年增设高中部，1963年被确立为自治区重点中学。

今年18岁的王伟，是同心县韦州镇韦二村人，是韦州镇韦二村第一个走出来的全区高考理科第一名。王伟家里四口人，父母靠种地和打工维持一家人的生计，哥哥王政在宁夏大学读书。王伟的初中是在同心县海如女中就读，他的学习成绩非常优秀，同时，海如女中也是2011年宁夏高考理科第一名冯锐的母校，2010年王伟以全县第三名的成绩被固原一中重点班录取。

从小生活在农村王伟，苦难的生活磨砺了他的意志，这给王伟今后的努力学习奠定了良好基础。在高中3年中，王伟在平时的考试和模拟中成绩不是很稳定，有时候分数甚至很低，但是他的心态一直比较好。在考试前，王伟也有过考状元的念头，虽然有几次考试成绩不是很理想，但王伟并没有气馁，他慢慢调整自己的心态，后来他的成绩一次比一次好。

6月20日高考成绩出来后，670分的成绩王伟没有太过惊讶，这和自己最后几次模拟的成绩大致持平，但他和家人一晚上依然没有睡好。

王伟说："三年来，父母从来没有给我加过压力，老师对我像自己的儿女一样，此时最想感谢的是我的班主任王育宏老师，高三一年来王老师为我们这个班付出了很多，同时也要感谢我们全班同学的支持和鼓励。"

谈到自己的三年高中学习经验时，王伟觉得在高一高二的时候，主要是要吃透课本，理科最重要的是理解不在于死记硬背，当然语文和生物的有些概念还是要背的。在上课的时候要认真听讲，理解吃透每一节课的内容，下课的时候要按时完成学习任务。高三的时候就要疯狂地做题，以良好的心态迎接高考，及时总结归纳纠正学习考试中出现的各种错误。

当然，王伟在初中时学习成绩并不是全校第一，他的学习成绩和班里大多数学生差不多，但他通过刻苦努力学习最终取得全县第三名进入高中。在高三的时候，王伟的父母每隔三四周才能来看王伟一次，亲人的支持和鼓励让王伟有了更坚定的信心迎接高考，终于实现自己的"状元梦"。

目前，王伟正在和班主任、家长沟通商量，在班主任和家人的指导和建议下他准备报考一所理工科类大学。

6月20日一大早，宁夏新闻网、宁夏义工联合会、宁夏义工联合会固原工作站通过固原一中王伟的班主任王老师第一时间联系到王伟对其进行深入采访报道。

宁夏义工联合会固原工作站了解到王伟的父亲患有心脏病，王伟的哥哥王政还在读大学，一家生活比较困难，同时王伟希望宁夏义工联合会能给他提供经济帮助以供他完成学业。宁夏义工联合会很快答应了王伟的请求，同时，经过宁夏义工联合会固原工作站邀请王伟加入宁夏义工联合会成为一名义工，他将通过快乐雷锋工程——马兰花·西部助学行动和更多山区高中学生分享自己的"状元之路"，勉励更多的山区贫困孩子通过自己的努力改变命运。

苦学的日子也是难得的好日子 阅读答案

江苏连云港云台山的花果山水帘洞中有一副回文联：

洞帘水挂水帘洞

山果花开花果山

福建厦门鼓浪屿腹浦的回文联是：

雾锁山头山锁雾

天连水尾水连天

湛江德邻里的一副回文联是：

我爱邻居邻爱我

鱼傍水活水傍鱼

相传北京天然居饭庄也有一副回文联：

客上天然居

居然天上客

昔时镇江有一饭庄，名曰“天然居”，一次乾隆微服私访，曾在此用餐。吃喝完毕，在饮茶时，乾隆对着那“天然居”的店匾想了想，偶得一联：“客上天然居，居然天上客。”但未能续得相应之下联。尔后，乾隆一行来到云隐寺，进入大殿内，但见玉佛比真人还大。随行大学士纪晓岚则以“人过大佛殿，殿佛大过人”对之，众皆叹服。乾隆皇帝出的上联和大学士纪晓岚对的下联都各自顺读、倒读皆成句子，并兼顾对仗及平仄之对应，我们把这类对联叫做“回文联”。“回文联”是我国对联中的一朵奇葩，这种形式写成的对联，顺读倒读，意思不变，而且颇具趣味。“回文联”又被文人称为“卷帘”，它不仅体现了文人的苦心，也说明汉字的妙用。回文联的具体组成方式也多种多样，比较常见的有当句回文、倒句回文、倒章回文等。

1． 当句回文,即同一句子顺读与倒读完全一样，此类回文联最多。如：

厦门鼓浪屿鱼脯浦，因地处海中，岛上山峦叠峰，烟雾缭绕，海天茫茫，就有一幅有趣的回文联：雾锁山头山锁雾， 天连水尾水连天。上联雾与山相互映衬，互相依存；下联天与水相映衬，互相作用。两两相对，准确状写出鼓浪屿鱼脯浦的景色。

又如：河南省境内有一座山名叫鸡公山，山中有两处景观——斗鸡山和龙隐岩。有人就此写了一幅对联：斗鸡山上山鸡斗，龙隐岩中岩隐龙。上下联恢谐成趣。应指出的是，回文对联是对联难度最大的。就以此联而言，“龙隐岩中”对“斗鸡山上”很工稳，但“岩隐龙”对“山鸡斗”就有点牵强，因为“隐”和“鸡”，“龙”和“斗”词性不同。

又如：广东湛江德邻里有一副反映邻里之间友好关系、鱼水深情的回文联，至今传颂不衰：我爱邻居邻爱我，鱼傍水活水傍鱼。上下联构成比喻，既有教育意义，又趣味横生。

2.倒句回文,即同一句子在倒读时字面上有变化,但上下联位置不变。如: 结同心果， 开并蒂花。倒读即为:果心同结， 花蒂并开。这一副婚联，上下联各自倒读，虽字面变化而意义基本不变。

3.倒章回文,即通联倒读,下联变为上联,上联变为下联。如武汉龟山有一副对联：迢迢绿树江天晓， 霭霭红霞海日晴。倒读即为: 晴日海霞红霭霭， 晓天江树绿迢迢。又如：风送花香红满地，雨滋春树碧连天。倒读又成一联：天连碧树春滋雨，地满红香花送风。也别有趣味。

由于回文格难度较大, 特别是一些难度更大的回文格，如反复回文、联珠回文、韵对回文等，因此运用得不太广泛。又因这种格式能突出体现汉字的独立语特点，所以不少联家仍喜为之，且佳作不少。如别号西蜀愚生的胡寅有这样的回文联：①居安来客喜，喜客来安居。②雾绕城时城绕雾，云浮岭上岭浮云。③响水桥中桥水响，香山寺外寺山香。这些联皆句通词顺，意思完整，文笔通俗形象，语调诙谐有趣，不论正读反读都趣味横生，令人解颐。

1981年春节，北京人民文化宫通过征联，获得一副回文联：多谜多灯大会，会大灯多谜多；好花好园美景，景美园好花好。上下联各自回文，内容、对仗、平仄皆宜。

回文联和其他类型的对联一样，一个上联可以对很多下联，且意趣各异，不分伯仲。如上联“处处飞花飞处处”，下联就可以对“潺潺碧水碧潺潺”，“重重绿树绿重重”，“声声笑语笑声声”等等。同是乾隆的上联“客上天然居，居然天上客”，有人对下联“僧游云隐寺，寺隐云游僧”，意境也不错。有的回文联，对文字稍加调整又可翻出新意，使对联数量成倍增加，趣味无穷。如：佛何能测，人不易知。这副反复回文四言联，至少还可以反复推衍出另外三副：① 何能测佛，不易知人。指世事难以预料。②易知人不，能测佛何。一种疑问的口气，探询“知人”“测佛”的问题。③ 知人不易，测佛何能。侧重强调后者。

2004年全国十几套高考题不约而同地都考到对联。2005年春节联欢晚会上，对联因此而大大的火了一把。2005年高考有部分省市继续沿用对联这种形式来考查学生运用语言的能力。由此，目前各类对联的研究和探讨非常火暴，回文佳联也不少，兹录几副，以飨诸君：

我为人人人人为我，春风处处处处风春。

雪岭吹风吹岭雪，龙潭活水活潭龙。

春回先富村，村富先回春。

秀山轻雨青山秀，香柏鼓风鼓柏香。

《空降利刃》制片人介绍下呀？

苦学的日子，也是难得的日子

杨澜

中学6年，我就读于北京理工大学附中，简称京工附中，它是海淀区的重点中学。

城市里的中学生穿过农田去上学的恐怕为数不多，我却有这份享受。学校的后门连着四季清香的大片菜田，走路只需20分钟左右，算是条近道。遇上刮风下雨，骑自行车不便，乘公共汽车又不顺路，我便常常择此捷径步行上学。

冬日的北京，太阳起得迟。7点多钟，我走在这条乡间小路上的时候，天还半黑着。走着走着见半天星辰淡去，一轮红日跃出青蒙蒙的西山，身负沉重书包的我，便在寒冷的晨风中有了高歌的欲望。冬天的田野硬邦邦的，没有生气，只有成群的乌鸦在寻早餐。不知怎的，我对乌鸦从来没有过反感。它们自食其力，不以声貌悦人，远远比学舌的笼中八哥讨人喜欢。中学生考试压力重，多少会有点迷信，比如有的同学相信穿某件衣服去考试运气会不错，有的认为考试那天早饭一定不可吃鸡蛋，等等。而我呢，常在心里盼着遇上乌鸦。我认为这些诚信的鸟儿会给我带来福气。若是遇上喜鹊，就大为恐慌，听它们唧唧喳喳的，心慌意乱。还好，田间的乌鸦比喜鹊多，我的考分也就常常有了保障。

小路边有一个猪圈，无论冬夏，味道都不佳。一开始我很不习惯，每次都掩鼻而过。但日复一日见农民在那里忙碌：起粪、理圈，干得起劲，且安详自得，便由衷地对他们产生了敬意。时而也看见有与我年龄相仿的农家孩子在那里帮忙，热情地叫着大猪小猪的名字，全没有城市少年的娇气，他们健康的笑容让人体验到劳动朴素的美感。那时，嫩黄的黄瓜花，淡紫的茄子花，田埂上的马兰花，装点着我上学的小路，沟渠里的流水声，田野里的风雨声，是我的“随身听”。记得一连几年放学时分常遇到一位赶驴车的老伯，问他为什么不换骡子，他回答说：“骡子娇贵得很，脾气大，讲究饲料。但驴子耐力好，肯吃苦、卖力气。小姑娘，你知道吗？驴子是不会像马一样跪下休息的，它连睡觉都站着。等哪天它站不动了，就是快死了。”那小驴子摆动着长耳，发出两声脆亮的鼻音，似是感激老伯的知遇之恩。也是从那时起，我对驴子便有了特别的好感。在从事电视工作之后，间或去乡村采访，都不会感到与乡民有太大的隔阂。对菜田里的事，我甚至还略知一二，分得清胡萝卜和“心里美”的叶子，知道卷心菜该保持多大的苗距。这份对乡间的感知，都是在中学的上学路上耳濡目染的。

中学6年当中，我在学业上是相当用心的。我的初中入学成绩并不理想，曾被同窗取笑。于是12岁的孩子就有了卧薪尝胆的打算。在我的记忆中，每个周末都是在习题集里度过的。初中毕业时，我在年级里排到了前几名，免试升入高中。

进入高中，我又成了学习尖子。在全区统一的高考模拟考试中，我的总分名列全区第一，令同属海淀区的北大附中等一批市重点中学的老师和同学对我的母校刮目相看。正式高考时，我的总分在全北京市排入了前20名，其中语文成绩几乎是满分。学生做到这个份上，也算雪了靖康之耻。

更让我引以为荣的是，我在中学时养成了良好的学习习惯，即使在高考的关键时刻也不迟于晚上11点熄灯。我坚信，如果专心致志，讲究效率，就不必悬梁刺股。听古人捕萤为照的故事，我不以为然——白天有抓萤火虫的时间，不如把书读完。

我非常感谢我的母校。它校风淳朴严谨，学习气氛很浓，造就了良好的学习氛围。我不记得同学们攀比过吃穿，但大家在学习上却很较劲儿。我曾在这样一所中学里成长，是多么幸运的事……

这时，中学的画卷变得完整起来：小路、教室、同学、老师……这点点滴滴聚在一起，成了6年如一日的日子：苦学的日子，也是难得的好日子。

（选自2008年第9期《青年文摘》有改动）

[重点]

苦学的日子，清灯黄卷伴影眠，锦瑟华年谁与度。但杨澜以自己年少求学的亲身经历告诉我们，这其实是人生的一段宝贵的精神财富，财富不是朋友，而苦难却是财富。乡间的小路，寒冷的晨风，成群的乌鸦，农家的猪圈，路旁的野花……都给生活留下了美好的回忆，成为人生的一种厚厚积淀，成为通向成功的一块坚定的铺路石。苦学的日子正因为有这些相伴，并不再孤独，不再清冷，充满阳光，走向光明。学业上的曾经沧海，卧薪尝胆的拼命苦读，良好学习习惯的养成，以及学校良好的学习氛围，这些内外因素成就了杨澜，为今后的发展奠定了坚实的基础。

[难点]

“乡间小路”“成群乌鸦”“农家猪圈”等描写对于表现“苦学的日子”的作用是什么？因为早起寻食的乌鸦让乡间冬日充满了生气，它们的自食其力给人以激励，这诚信的鸟儿是“我”的福音；农家猪圈让“我”生出了对农民、农家孩子的敬意，他们对生活的积极态度、热情劳动感染了“我”，农家生活的熟悉为后来工作中与农民拉近了距离。生活，只有生活才是人生最可宝贵的财富。

[美点]

走在乡间小路的踏实与兴奋，聆听乌鸦鸣叫的喜悦与期待，感受农家生活的热情与敬意，了解驴子的朴实与耐劳；学业的卧薪尝胆，成绩的名列前茅，习惯的坚持不懈，淳朴的校风学风，都成为杨澜成长不可复制的画卷，好在每个人都是个性的，条条大路通罗马。

这是什么花求解

吴晓梅，中国内地出品人、总制片人、编剧。

原中国教育电视台影视中心主任，先后策划、监制、制作数十部热播作品：电视剧《空降利刃》 、《乱世书香》 、《非常24小时》三部、《红莓花儿开》总制片人 ，电视剧《仁者无敌》 、《勇者无敌》监制，**《使徒行者》、《小人国》制片人 ，**《高考1977》、《马兰花》总策划。

2019年作为出品人之一、总制片人以及编剧之一开发原创电视剧《空降利刃》（曾用名《锅盖头》、《伞兵魂》），该剧入选“我爱你中国——国家广播电视总局庆祝新中国成立70周年优秀电视剧百日展播活动” 。

介绍说最近比较火的空降利刃是吴晓梅制作的，她其他还有些什么作品呀？

马蔺

[mǎ lìn]?

马蔺（学名：IrisensataThunb），亦称马莲（花、草）、马兰（花）、紫蓝草、兰花草、箭秆风、山必博、蠡实、旱蒲。是鸢尾科鸢尾属多年生草本宿根植物。原产中国，中亚细亚、朝鲜亦有野生分布。

具有较强的贮水保土、调节空气湿度、净化环境作用，在建植城市开放绿地、道路两侧绿化隔离带和缀花草地中起重要作用。花和种子可入药。明代吴宽作诗《马蔺草》。

中文学名

马蔺

拉丁学名

Iris lactea var. chinensis

别称

马莲、马兰、马兰花、旱蒲、蠡实、荔草、剧草、豕首、三坚、马韭

二名法

Iris lactea

界

植物界

门

被子植物门

纲

单子叶植物纲

目

百合目?

科

鸢尾科

属

鸢尾属

分布区域

原产中国，中亚细亚、朝鲜亦有野生分布

英文名称

Chinese Iris

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吴晓梅曾担任电视剧《乱世书香》《万家有宝》《非常24小时》三部、《红莓花儿开》的总制片人，电视剧《仁者无敌》《勇者无敌》的监制，**《使徒行者》《小人国》的制片人，以及**《高考1977》《马兰花》的总策划。